除了艺术史、文化史类图书常使用古代青铜器类图片外，一些理科类、经管类书稿有时候也会使用。古代青铜器，尤其是其中的礼器，象征着权力，因此在涉及历史类内容插图中常常被广泛使用。
数据不准、缺乏鉴别力而将现代工艺品图片误认为古代青铜器图片、代表性青铜器作品命名过于宽泛而缺乏学术性或者说有学界固定名称而未使用、介绍作品使用一些不严谨的提法等。
说到这里，不得不说，如果编辑平时积累较少，加之作者不严谨，那么对于这类问题编辑往往很难把握。
图1-1出自传统文化类图书。其中在介绍后母戊鼎的时候，便出现了一些不妥当的提法。下面以此为例，谈一谈图书中使用后母戊鼎的图片和宣介时需要注意的问题。
国家博物馆所藏后母戊鼎被列入《首批禁止出国(境)展览文物目录》，曾使用司母戊鼎一名很长时间。后来国家博物馆中司母戊鼎的名称改为后母戊鼎。上例将后母戊鼎定位为“镇国之宝”。这种说法多为坊间之词，或者说是旧时之说，或者说是文学作品中的用法而已，当不得真。
“镇国”的说法缺乏权威依据，尚未有国家任何机关给出过这样的“鉴定”。上例将后母戊鼎描述为“迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器”，这种宣介文字过于随意、不严谨。严格意义上讲，后母戊鼎是迄今世界上出土最重的“单体”青铜器。“最大”建议删去，“最大”在上例中似乎想要强调的是尺寸，但尺寸方面则需要指出是最高、最长还是最宽？模糊说其最大，往往容易理解为体积，但很多青铜器作品的体积并不好计算。如果就重量而言，出土最重的青铜器当为曾侯乙墓出土的编钟，见图1-2。后母戊鼎不到1000千克，曾侯乙编钟总重超过2500千克。
即使对于后母戊鼎的重量，介绍时也有一些信息是需要注意的。
实际上古代青铜器的重量，由于年代久远，氧化、腐蚀较重，原重量大为减小。有些作品还是后世修补的，因此客观而言建议泛说，除非是专业所需。如果只是泛泛介绍，或者说以用古代艺术品作为装饰图，建议对其数据不进行太细的介绍。
就后母戊鼎的重量而言，需要注意：鼎耳为后补的；《辞海》第六版介绍后母戊鼎重875千克，见图1-3；国家博物馆网站介绍后母戊鼎重832.84千克，见图1-4。
图2-1出自经管类书稿，使用了四羊方尊作为装饰图。四羊方尊是我国古代青铜器中的代表性作品，广泛出现在各类艺术史图书当中，进入《第三批禁止出境展览文物目录》。四羊方尊的身世比后母戊鼎更加曲折：
后母戊鼎出土后，日寇逼近，为了便于隐藏，村民本打算分解大鼎，却因鼎大难以操作，但锯腿留下很深的锯痕，锯耳导致一只耳不知所终；四羊方尊出土时被敲掉一块，后被炸成碎片。两件作品都是经过修复之后，方呈今貌。
上例中的图名为“鼎”，过于泛泛且标识错误。四羊方尊属于盛酒器中的“尊”。鼎多为三足或四足，而四羊方尊为方形圈足。四羊方尊被誉为“臻于极致的青铜典范”。上例中的图片虽然粗看好似四羊方尊，但实际上使用的图片是现代工艺品图片，而且命名错误。很多图书、网文在宣介四羊方尊的时候都用了仿品图片，需要引起编辑的重视。仿品粗看好似真品，实则系部不精且神韵远逊真品：
图2-2便是此类仿品中水平较低的一类；图2-3则是水平稍微高一点的仿品。国博藏四羊方尊见图2-4。
后母戊鼎和四羊方尊是青铜器精品中的精品，如果介绍不当，影响面往往很大。因此各类书稿在使用相关图片时，需严加把关，多加查核，必要时可请教相关专业人士审核把关。
常在书稿中出现的古代青铜器一般还有毛公鼎、大克鼎、大盂鼎、逨盘（记述西周十二王）、史墙盘（记述西周六王）、虢季子白盘、曾侯乙尊盘、何尊、王子午鼎、莲鹤方壶等。
毛公鼎，西周作品，出土青铜器中铭文字数最多的一件作品（不到500字），其铭文的史学价值和书法价值极高。介绍其铭文字数的时候，需要注意，说法较多。例如《辞海》第六版认为有497字，中国社会科学网认为有499字。端方、叶恭绰旧藏。
大盂鼎，西周作品，体量大，铭文多，铭文的史学价值和书法价值极高。左宗棠、潘祖荫旧藏。
大克鼎，西周作品，体量大，铭文多，铭文的史学价值和书法价值极高。潘祖荫旧藏。
虢季子白盘，西周作品，铭文多，铭文的史学价值和书法价值极高。刘铭传旧藏。虽为盘，但体量硕大，长度超过1.3米，犹如大浴缸。配图之时，如与其他作品并列，当需注意比例的协调，以免令读者以为该作品只是普通铜盘而已。
何尊，西周作品，铭文中有“宅兹中国”四字。
作者 | 王强 北京师范大学出版集团
编辑 | 夏国强
